亞洲包裝設計展 X 瑜悅設計
首屆「亞洲包裝設計展」已於澳門圓滿落幕，本次展覽集結來自東京、大阪、韓國、深圳、北京、馬來西亞、台灣、新加坡、香港、澳門等地的優秀設計團隊，展現亞洲包裝設計的多元風貌與文化創意。
Design Star
韓國設計之星訪談：Leedotype
동시대 디자이너들에게 계속해서 메시지를 던지는 존재여야 한다고 생각합니다. 디자인 문화는 서로가 서로의 영감과 영향력을 나눌 때 더 풍성해진다고 믿습니다.
我們認為應該是一個能夠持續向同時代設計師拋出訊息的存在，我們相信設計文化在彼此分享靈感與影響力時會變得更加豐富。
Q1 Leedotype팀에 대한 간단한 소개를 부탁드립니다. ⎯⎯ 請簡單介紹 Leedotype團隊。
[KR]
이도타입(LeedotypeCo., Ltd)은 서울 연희동에 위치한 타입 파운드리로, 타입 디자이너 이도희(Dohee LEE)와 폰트 엔지니어 강현웅(Hyunwoong KANG)이 공동 설립한 서체 전문 회사입니다. ‘경험 설계자'를 모토로, 디지털 환경에서 더 나은 폰트 사용 경험을 제공하기 위해 쓰임새 좋은 활자체를 개발하고자 합니다. 이도희 대표는 산돌(Sandoll) 및 이도타입에서 근무하며 IBM, TOSS, HYBE, Dangeun Market, Hyundai Motors, Visang, Miwon, Burger King 등 다양한 브랜드의 커스텀 서체 개발을 담당했으며 최근 Blackpink JENNIE와 Odd Atelier를 위한 'ZEN SERIF' 를 디자인했습니다. 이도타입은 타입테크(Type-tech) 및 다국어 폰트에 대한 전문성을 바탕으로 서체 개발을 넘어 교육, 연구 등 다양한 활동을 전개하고 있습니다.
[CH]
Leedotype 是一間位於首爾延禧洞的字體設計公司，由字體設計師 Dohee LEE 與字體工程師 Hyunwoong KANG 共同創立。以「體驗者設計」為理念，致力於在數位環境中提供更好的字體使用體驗，並開發具實用性的字型。Dohee LEE 代表曾任職於 Sandoll 及 leedotype，主導過 IBM、TOSS、HYBE、Dangeun Market、Hyundai Motors、Visang、Miwon、Burger King 等多個品牌的客製字體開發，近期也為 BLACKPINK 成員 JENNIE 與 Odd Atelier 設計了「ZEN SERIF」字體。Leedotype 以 Type-tech 及多語言字體的專業能力為基礎，不僅從事字體開發，也積極投入教育、研究等多元領域。
Leedotype Instagram
Q2 leedotype는 스스로를 어떤 디자인 스튜디오(팀)라고 생각하시나요? ⎯⎯ 你們如何看待 Leedotype作為一個設計工作室（團隊）？
[KR]
다른 스튜디오에서는 찾을 수 없는 ‘특별함’을 줄 수 있는 팀이라고 생각해요. 또는 그런 팀이 되고 싶습니다. 남들이 모두 걷는 안전한 길을 택하기보다, 누구도 가보지 않은 새로운 길을 발견하는 것을 좋아합니다.
[CH]
我們認為 Leedotype 是一個能夠提供「其他工作室無法提供的獨特性」的團隊，或者說，我們正在努力成為這樣的團隊。比起選擇大家都在走的安全道路，我們更喜歡去發現那條無人踏足過的新路。
다른 스튜디오에서는 찾을 수 없는 ‘특별함’을 줄 수 있는 팀이라고 생각해요. 또는 그런 팀이 되고 싶습니다. 남들이 모두 걷는 안전한 길을 택하기보다, 누구도 가보지 않은 새로운 길을 발견하는 것을 좋아합니다.
[CH]
我們認為 Leedotype 是一個能夠提供「其他工作室無法提供的獨特性」的團隊，或者說，我們正在努力成為這樣的團隊。比起選擇大家都在走的安全道路，我們更喜歡去發現那條無人踏足過的新路。
Q3 이번에 제공해 주실 작업물 중, 프로젝트의 기획 배경과 작업 과정에서의 고민을 들려주세요. ⎯⎯ 請從本次提供的作品中，分享該專案的企劃背景與創作過程中的思考。
[KR]
젠 세리프(ZEN SERIF)는 그룹 블랙핑크의 제니(JENNIE)와 OA Entertainment가 2025년 10월 9일 한글날을 맞아 출시한 한글 활자체입니다. 크리에이티브 디렉션은 제니의 소속사 OA가, 서체 디자인과 개발은 이도타입이 맡았습니다. 강렬한 인상을 주는 블랙레터(Blackletter)의 구조를 일부 차용해 현대적으로 해석함으로써 뮤지션으로서 제니의 독보적인 카리스마를 표현하고자 했습니다. 동시에 서양의 전통인 브로드 닙 펜(Broad Nib Pen)을 사용해 한글을 쓴, 낯선 조합이 주는 신선함으로 제니와 OA가 만들어가는 독보적인 작품세계를 담아냈습니다. 하지만 일차원적으로 서양의 서법을 한글로 직역한 디자인은 아니었습니다. 한국에 대한 아티스트의 남다른 애정을 반영하고 싶기도 했고, 한글이 기준점이 되기를 바랐기 때문에 라틴 알파벳이 아닌 한글을 먼저 디자인했습니다.
아래 전용서체 프로젝트 관계자분들의 협력에 감사드립니다.
젠 세리프(ZEN SERIF)는 그룹 블랙핑크의 제니(JENNIE)와 OA Entertainment가 2025년 10월 9일 한글날을 맞아 출시한 한글 활자체입니다. 크리에이티브 디렉션은 제니의 소속사 OA가, 서체 디자인과 개발은 이도타입이 맡았습니다. 강렬한 인상을 주는 블랙레터(Blackletter)의 구조를 일부 차용해 현대적으로 해석함으로써 뮤지션으로서 제니의 독보적인 카리스마를 표현하고자 했습니다. 동시에 서양의 전통인 브로드 닙 펜(Broad Nib Pen)을 사용해 한글을 쓴, 낯선 조합이 주는 신선함으로 제니와 OA가 만들어가는 독보적인 작품세계를 담아냈습니다. 하지만 일차원적으로 서양의 서법을 한글로 직역한 디자인은 아니었습니다. 한국에 대한 아티스트의 남다른 애정을 반영하고 싶기도 했고, 한글이 기준점이 되기를 바랐기 때문에 라틴 알파벳이 아닌 한글을 먼저 디자인했습니다.
아래 전용서체 프로젝트 관계자분들의 협력에 감사드립니다.
- ZEN SERIF ©2025 OA Entertainment Inc.
- Tossface ©2022 Viva Republica Inc.
- HYBE 브랜드 서체 ©2020 Hybe Co., Ltd.
- Karrot Sans ©2023 Danggeun Market Inc.
[CH]
ZEN SERIF 是 BLACKPINK 成員 JENNIE 與 OA Entertainment 於 2025 年 10 月 9 日韓文日所推出的韓文字體。創意指導由 JENNIE 所屬公司 OA 負責，字體設計與開發則由 Leedotype 主導。設計上部分借用具有強烈視覺印象的哥德體結構加以現代詮釋，試圖呈現 JENNIE 作為音樂人獨特且鮮明的氣場。同時，以西方傳統的寬頭尖筆（Broad Nib Pen）來書寫韓文，這種看似陌生的組合所帶來的新鮮感，體現了JENNIE 與 OA 所打造的獨特藝術世界。但是這並非只是將西方書法簡單移植到韓文的設計，我們希望反映藝術家對韓國文化的深厚情感，並讓韓文成為設計的核心，因此在設計順序上，是先從韓文開始，而非拉丁字母。
感謝以下專用字體專案相關團隊的合作。
- ZEN SERIF ©2025 OA Entertainment Inc.
- Tossface ©2022 Viva Republica Inc.
- HYBE 브랜드 서체 ©2020 Hybe Co., Ltd.
- Karrot Sans ©2023 Danggeun Market Inc.
Q4 팀에서는 평소 아이디어를 어떻게 발전시키고 계신가요? 발상 과정이나 중요하게 생각하는 기준이 있다면요? ⎯⎯ 團隊平時如何發展創意的？發想過程中，有沒有特別重視的判斷標準？
[KR]
맨 처음 서체를 구상할 때는 최대한 다양한 방향으로 스케치를 해보는 편입니다. ‘틀린 방향’을 찾는 것도 작업에서 필수적인 프로세스 중 하나라고 생각하기 때문이에요. 또한 초반에 가능성이 없어 보이는 디자인도 삭제하지 말고 보관해 두는 게 중요합니다. 내가 좋다고 생각한 디자인이 채택되지 않고, 예비용으로 만든 디자인이 채택되는 경우도 많았거든요. 사람마다 서체의 인상을 받아들이는 게 다르기도 하고, 서체가 어떤 환경에서 쓰이느냐에 따라서도 인상이 180도 다르게 보이기 때문이 아닐까 합니다. 그래서 저희는 서체 디자인에 한해서는 내가 100% 맞다고 자신하는 것보다 최대한 열린 마음을 유지하고, 외부의 의견도 많이 들어보려고 노력합니다.
[CH]
在最初構思字體時，我通常會盡可能朝各種不同方向進行草圖發想。因為我認為，找出「錯誤的方向」本身也是設計過程中不可或缺的一部分。
另外，在初期看起來沒有可能性的設計，也不要急著刪除，而是保留下來，這一點也很重要。因為很多時候，自己最喜歡的設計反而沒有被採用，而作為備案製作的設計卻被選中了。我想這或許是因為每個人對字體印象的感受都不同，也因為字體會依照使用的環境不同，而呈現出截然不同的印象。
在字體設計這件事上，我們比起堅信自己百分之百正確，更傾向保持開放的心態，也會努力多聆聽外部的意見。
맨 처음 서체를 구상할 때는 최대한 다양한 방향으로 스케치를 해보는 편입니다. ‘틀린 방향’을 찾는 것도 작업에서 필수적인 프로세스 중 하나라고 생각하기 때문이에요. 또한 초반에 가능성이 없어 보이는 디자인도 삭제하지 말고 보관해 두는 게 중요합니다. 내가 좋다고 생각한 디자인이 채택되지 않고, 예비용으로 만든 디자인이 채택되는 경우도 많았거든요. 사람마다 서체의 인상을 받아들이는 게 다르기도 하고, 서체가 어떤 환경에서 쓰이느냐에 따라서도 인상이 180도 다르게 보이기 때문이 아닐까 합니다. 그래서 저희는 서체 디자인에 한해서는 내가 100% 맞다고 자신하는 것보다 최대한 열린 마음을 유지하고, 외부의 의견도 많이 들어보려고 노력합니다.
[CH]
在最初構思字體時，我通常會盡可能朝各種不同方向進行草圖發想。因為我認為，找出「錯誤的方向」本身也是設計過程中不可或缺的一部分。
另外，在初期看起來沒有可能性的設計，也不要急著刪除，而是保留下來，這一點也很重要。因為很多時候，自己最喜歡的設計反而沒有被採用，而作為備案製作的設計卻被選中了。我想這或許是因為每個人對字體印象的感受都不同，也因為字體會依照使用的環境不同，而呈現出截然不同的印象。
在字體設計這件事上，我們比起堅信自己百分之百正確，更傾向保持開放的心態，也會努力多聆聽外部的意見。
Q5 Leedotype팀에게 '디자인'이란 어떤 의미인가요? ⎯⎯ 對 Leedotype而言，「設計」是什麼？
[KR]
이도타입에게 ‘디자인’은 ‘매끄러움(Seamlessness)’입니다. 디자이너가 의도한 바가 거슬리지 않고 자연스럽게 사용자에게 받아들여지면 그것이 최상의 디자인이라고 생각합니다. 그렇다고 해서 지루하거나 지나치게 미니멀한 디자인이 좋다는 뜻은 아닙니다. 대담하고 실험적인 디자인도 맥락에 맞게 잘 설계되면 편안하고 자연스럽게 받아들여질 수 있다고 봅니다.
[CH]
對 Leedotype 而言，「設計」意味著「無縫（Seamlessness）」，設計師的用意能夠毫無違和感地被使用者自然接受，那就是最理想的設計。但這並不代表我們追求無聊或過於極簡的設計，即使是大膽或實驗性的設計，只要在脈絡中被妥善建構，也能以舒適且自然的方式被理解與接受。
이도타입에게 ‘디자인’은 ‘매끄러움(Seamlessness)’입니다. 디자이너가 의도한 바가 거슬리지 않고 자연스럽게 사용자에게 받아들여지면 그것이 최상의 디자인이라고 생각합니다. 그렇다고 해서 지루하거나 지나치게 미니멀한 디자인이 좋다는 뜻은 아닙니다. 대담하고 실험적인 디자인도 맥락에 맞게 잘 설계되면 편안하고 자연스럽게 받아들여질 수 있다고 봅니다.
[CH]
對 Leedotype 而言，「設計」意味著「無縫（Seamlessness）」，設計師的用意能夠毫無違和感地被使用者自然接受，那就是最理想的設計。但這並不代表我們追求無聊或過於極簡的設計，即使是大膽或實驗性的設計，只要在脈絡中被妥善建構，也能以舒適且自然的方式被理解與接受。
Q6 팀 내에서 주로 어떤 역할 분담과 작업 방식으로 프로젝트를 진행하고 계신가요? ⎯⎯ 團隊在專案中通常如何分工與進行合作？
[KR]
프로젝트에 따라 팀 구성이나 참여 인원이 바뀌지만, 큰 틀에서는 타입디자이너/디렉터인 이도희와 개발자/코파운더인 강현웅이 함께 이끌어가는 구조입니다. 기획과 디자인, 그리고 경영·회계 등 전반적인 매니지먼트는 이도희가, 폰트 엔지니어링, 풀스택 개발은 강현웅이 담당합니다. 필요한 지점에서는 긴밀하게 협업하고, 각자 맡은 영역에 대해서는 서로를 전적으로 신뢰하며 운영하는 방식을 추구합니다.
[CH]
雖然會依專案不同調整團隊配置與參與人數，但整體框架是由字體設計師暨總監 Dohee LEE 與開發者暨共同創辦人 Hyunwoong KANG 共同帶領。企劃、設計，以及經營與財務等整體管理業務由 Dohee LEE 負責；字體工程與全端開發則由 Hyunwoong KANG 負責。在需要的階段會密切協作，而在各自負責的領域中，則以彼此完全信任的方式進行運作。
프로젝트에 따라 팀 구성이나 참여 인원이 바뀌지만, 큰 틀에서는 타입디자이너/디렉터인 이도희와 개발자/코파운더인 강현웅이 함께 이끌어가는 구조입니다. 기획과 디자인, 그리고 경영·회계 등 전반적인 매니지먼트는 이도희가, 폰트 엔지니어링, 풀스택 개발은 강현웅이 담당합니다. 필요한 지점에서는 긴밀하게 협업하고, 각자 맡은 영역에 대해서는 서로를 전적으로 신뢰하며 운영하는 방식을 추구합니다.
[CH]
雖然會依專案不同調整團隊配置與參與人數，但整體框架是由字體設計師暨總監 Dohee LEE 與開發者暨共同創辦人 Hyunwoong KANG 共同帶領。企劃、設計，以及經營與財務等整體管理業務由 Dohee LEE 負責；字體工程與全端開發則由 Hyunwoong KANG 負責。在需要的階段會密切協作，而在各自負責的領域中，則以彼此完全信任的方式進行運作。
Q7 작업 과정에서 가장 큰 만족감이나 성취감을 느끼는 순간은 언제인가요? ⎯⎯ 在創作過程中，什麼時候最能感受到成就感？
[KR]
저희가 만든 폰트가 사용자의 문제를 해결해주고, 일상에서 유용하게 널리 쓰이고 있을 때 가장 큰 만족감을 느낍니다. 이도타입은 인하우스 폰트 엔지니어가 있는 몇 안되는 타입 파운드리이다 보니, 다국어 폰트 마스터링, 이모지 폰트, 웹폰트 서브셋 등 기술적으로 난이도가 있는 업무 의뢰도 자주 받는 편이에요. 이런 작업은 고려해야 할 변수가 많아 까다로운 편이지만, 그만큼 문제를 잘 풀어냈을 때의 성취감도 큽니다. 디자인적인 측면에서는 많은 브랜드들이 리브랜딩을 할 때 커스텀 서체를 개발하는 경우가 많은데, 이도타입이 창작한 서체가 브랜드의 새로운 얼굴이 되어 생명력을 얻고 잘 살아가는 모습을 볼 때 특히 뿌듯한 마음이 듭니다.
[CH]
當我們設計的字體能夠解決使用者的問題，並在日常生活中被廣泛應用時，是感到最大滿足的時刻。Leedotype 是少數擁有內部字體工程師的字體公司，因此經常接到多語系字體開發、Emoji 字型、Webfont 子集等技術難度較高的委託。這類專案需要考量的變數很多，相當複雜，但也正因如此，將問題漂亮解決時的成就感格外強烈。在設計層面，許多品牌在重塑形象時都會委託開發客製字體，當我們設計的字體成為品牌的新面貌、充滿生命力地活躍於世，會特別感到驕傲與自豪。
저희가 만든 폰트가 사용자의 문제를 해결해주고, 일상에서 유용하게 널리 쓰이고 있을 때 가장 큰 만족감을 느낍니다. 이도타입은 인하우스 폰트 엔지니어가 있는 몇 안되는 타입 파운드리이다 보니, 다국어 폰트 마스터링, 이모지 폰트, 웹폰트 서브셋 등 기술적으로 난이도가 있는 업무 의뢰도 자주 받는 편이에요. 이런 작업은 고려해야 할 변수가 많아 까다로운 편이지만, 그만큼 문제를 잘 풀어냈을 때의 성취감도 큽니다. 디자인적인 측면에서는 많은 브랜드들이 리브랜딩을 할 때 커스텀 서체를 개발하는 경우가 많은데, 이도타입이 창작한 서체가 브랜드의 새로운 얼굴이 되어 생명력을 얻고 잘 살아가는 모습을 볼 때 특히 뿌듯한 마음이 듭니다.
[CH]
當我們設計的字體能夠解決使用者的問題，並在日常生活中被廣泛應用時，是感到最大滿足的時刻。Leedotype 是少數擁有內部字體工程師的字體公司，因此經常接到多語系字體開發、Emoji 字型、Webfont 子集等技術難度較高的委託。這類專案需要考量的變數很多，相當複雜，但也正因如此，將問題漂亮解決時的成就感格外強烈。在設計層面，許多品牌在重塑形象時都會委託開發客製字體，當我們設計的字體成為品牌的新面貌、充滿生命力地活躍於世，會特別感到驕傲與自豪。
Q8 프로젝트를 진행하며 가장 마주하고 싶지 않은 상황이나 어려움은 무엇인가요? ⎯⎯ 在專案進行中，最不想面對的狀況或困難是什麼？
[KR]
클라이언트가 원하는 방향이 딱히 없거나 취향이 아예 없으신 경우가 조금 어렵지 않나 싶어요. 저는 “디자인 스무고개 게임”이라고 부르는데, 명확한 호불호 없이 클라이언트가 너무 넓은 방향으로 시안을 계속 요구할 때가 까다롭게 느껴집니다. 물론 서체는 매우 전문적인 영역이고, 전문가인 저희가 조언과 방향을 제시해주는 것은 당연합니다. 그럼에도 불구하고 브랜드를 가장 잘 이해하고 있는 당사자가 추상적이더라도 추구하는 바가 분명히 있을 때 최선의 결과물이 나오는 경우가 많았어요.
[CH]
當客戶沒有明確方向或偏好時，會是比較棘手的情況。我們常稱這種狀況為「設計二十問遊戲」，也就是在沒有明確喜好或判斷基準的情況下，不斷往非常廣泛的方向提出設計需求。
字體設計本身是高度專業的領域，由我們提供建議與方向是理所當然的。但即使只是抽象的描述，只要品牌方能清楚表達自身的目標與傾向，往往更容易產出理想的成果。
클라이언트가 원하는 방향이 딱히 없거나 취향이 아예 없으신 경우가 조금 어렵지 않나 싶어요. 저는 “디자인 스무고개 게임”이라고 부르는데, 명확한 호불호 없이 클라이언트가 너무 넓은 방향으로 시안을 계속 요구할 때가 까다롭게 느껴집니다. 물론 서체는 매우 전문적인 영역이고, 전문가인 저희가 조언과 방향을 제시해주는 것은 당연합니다. 그럼에도 불구하고 브랜드를 가장 잘 이해하고 있는 당사자가 추상적이더라도 추구하는 바가 분명히 있을 때 최선의 결과물이 나오는 경우가 많았어요.
[CH]
當客戶沒有明確方向或偏好時，會是比較棘手的情況。我們常稱這種狀況為「設計二十問遊戲」，也就是在沒有明確喜好或判斷基準的情況下，不斷往非常廣泛的方向提出設計需求。
字體設計本身是高度專業的領域，由我們提供建議與方向是理所當然的。但即使只是抽象的描述，只要品牌方能清楚表達自身的目標與傾向，往往更容易產出理想的成果。
Q9 만약 디자인 스튜디오를 운영하지 않았다면, 팀은 어떤 형태로 사회 안에서 활동하고 있을 것 같으신가요? ⎯⎯ 如果沒有經營設計工作室，團隊覺得自己會以什麼樣的形式在社會中活動？
[KR]
강현웅 님은 개발자 커리어와 별개로, 한국의 락밴드 나상현씨밴드 Band Nah의 드러머로도 10년 넘게 활동하고 있어요. 그래서 만약 디자인 스튜디오를 운영하지 않았다면 지금도 자연스럽게 음악을 계속하고 있지 않았을까 싶습니다.
저 (이도희)는 글쎄요, 디자이너가 아닌 직업을 가지는 것을 상상해본 적은 없는데 타입디자이너가 아니었다면 제품디자이너가 되었을 것 같아요. 대학에 처음 입학했을 때는 공업디자인을 전공했고, 이후 시각디자인으로 세부전공을 바꿨거든요.
[CH]
Hyunwoong KANG 除了開發者的身分之外，同時也是韓國搖滾樂團 Band Nah 的鼓手活躍了十年以上。所以如果沒有經營設計工作室，他大概還是會很自然地繼續玩音樂吧。至於我（Dohee LEE）嘛⋯⋯說實話，我從來沒有想像過自己從事非設計師的職業，但如果不是字體設計師，我想我應該會成為產品設計師。我大學入學時主修的是工業設計，之後才改為視覺設計專業。
강현웅 님은 개발자 커리어와 별개로, 한국의 락밴드 나상현씨밴드 Band Nah의 드러머로도 10년 넘게 활동하고 있어요. 그래서 만약 디자인 스튜디오를 운영하지 않았다면 지금도 자연스럽게 음악을 계속하고 있지 않았을까 싶습니다.
저 (이도희)는 글쎄요, 디자이너가 아닌 직업을 가지는 것을 상상해본 적은 없는데 타입디자이너가 아니었다면 제품디자이너가 되었을 것 같아요. 대학에 처음 입학했을 때는 공업디자인을 전공했고, 이후 시각디자인으로 세부전공을 바꿨거든요.
[CH]
Hyunwoong KANG 除了開發者的身分之外，同時也是韓國搖滾樂團 Band Nah 的鼓手活躍了十年以上。所以如果沒有經營設計工作室，他大概還是會很自然地繼續玩音樂吧。至於我（Dohee LEE）嘛⋯⋯說實話，我從來沒有想像過自己從事非設計師的職業，但如果不是字體設計師，我想我應該會成為產品設計師。我大學入學時主修的是工業設計，之後才改為視覺設計專業。
Q10 하나의 프로젝트가 마무리되었을 때, 팀에서 즐겨 사용하는 휴식 방법이나 리프레시 방식이 있다면요? ⎯⎯ 當一個專案結束後，團隊通常如何休息或轉換狀態？
[KR]
이도타입 사무실이 서울 홍대 근처에 있다 보니, 프로젝트를 마무리한 뒤 홍대 하이디라오에 가는 저희만의 루틴이 생겼습니다. 보통 새벽까지 영업하는 곳이라 프로젝트가 저녁 늦게 끝나더라도 언제든 가서 훠궈에 맥주를 즐길 수 있다는 장점이 있어요. 활기찬 분위기도 신나고, 자극적인 음식을 마음껏 먹을 수 있기 때문에 고된 작업을 마친 뒤 스스로에게 주는 작은 보상 같은 느낌으로 즐겨 찾고 있습니다.
[CH]
由於工作室在首爾弘大附近，在專案結束後，去弘大海底撈已成為我們的固定儀式。因為營業到凌晨，所以工作到深夜也能前往享用火鍋與啤酒，熱鬧的氣氛讓人振奮，又能盡情吃重口味的食物，是完成辛苦工作後給自己的小小犒賞。
이도타입 사무실이 서울 홍대 근처에 있다 보니, 프로젝트를 마무리한 뒤 홍대 하이디라오에 가는 저희만의 루틴이 생겼습니다. 보통 새벽까지 영업하는 곳이라 프로젝트가 저녁 늦게 끝나더라도 언제든 가서 훠궈에 맥주를 즐길 수 있다는 장점이 있어요. 활기찬 분위기도 신나고, 자극적인 음식을 마음껏 먹을 수 있기 때문에 고된 작업을 마친 뒤 스스로에게 주는 작은 보상 같은 느낌으로 즐겨 찾고 있습니다.
[CH]
由於工作室在首爾弘大附近，在專案結束後，去弘大海底撈已成為我們的固定儀式。因為營業到凌晨，所以工作到深夜也能前往享用火鍋與啤酒，熱鬧的氣氛讓人振奮，又能盡情吃重口味的食物，是完成辛苦工作後給自己的小小犒賞。
Q11 작업 외에 팀원들이 함께 즐기거나 중요하게 생각하는 활동이 있으신가요? ⎯⎯ 在工作之外，團隊成員是否有一起享受或特別重視的活動？
[KR]
저희는 둘 다 비디오게임을 좋아해서 함께 즐길 수 있는 팀플레이 게임을 자주 합니다. 오버워치, 오버쿡드, 방탈출 시뮬레이터, 스타듀밸리 같은 게임은 특히 같이 플레이하기 좋았어요. 업무에서 오는 스트레스를 풀거나 팀워크를 다지는 데에도 도움이 되었던 것 같습니다. 그리고 폰트 작업에는 체력도 많이 중요해서 요즘에는 테니스에 도움을 많이 받고 있어요. 복식으로 테니스를 치면서 가끔 티격태격할 때도 있지만, 팀의 건강을 챙기는 데에도 좋고 테니스의 전략이나 마음가짐을 배우는 과정에서 새로운 영감을 얻기도 합니다.
[CH]
我們兩個都很喜歡電玩，因此經常一起玩可以團隊合作的遊戲。像是《鬥陣特攻》、《Overcooked》、《密室逃脫模擬器》、《星露谷》這類遊戲，特別適合一起玩，有助於紓解工作帶來的壓力，對培養團隊默契似乎也很有幫助。
而且做字體工作其實相當需要體力，最近打網球給了我們很大的幫助，打混雙偶爾雖然會有點小摩擦，但對維持團隊健康很有益，而且在學習網球策略與心態的過程中，也能獲得意想不到的新靈感。
저희는 둘 다 비디오게임을 좋아해서 함께 즐길 수 있는 팀플레이 게임을 자주 합니다. 오버워치, 오버쿡드, 방탈출 시뮬레이터, 스타듀밸리 같은 게임은 특히 같이 플레이하기 좋았어요. 업무에서 오는 스트레스를 풀거나 팀워크를 다지는 데에도 도움이 되었던 것 같습니다. 그리고 폰트 작업에는 체력도 많이 중요해서 요즘에는 테니스에 도움을 많이 받고 있어요. 복식으로 테니스를 치면서 가끔 티격태격할 때도 있지만, 팀의 건강을 챙기는 데에도 좋고 테니스의 전략이나 마음가짐을 배우는 과정에서 새로운 영감을 얻기도 합니다.
[CH]
我們兩個都很喜歡電玩，因此經常一起玩可以團隊合作的遊戲。像是《鬥陣特攻》、《Overcooked》、《密室逃脫模擬器》、《星露谷》這類遊戲，特別適合一起玩，有助於紓解工作帶來的壓力，對培養團隊默契似乎也很有幫助。
而且做字體工作其實相當需要體力，最近打網球給了我們很大的幫助，打混雙偶爾雖然會有點小摩擦，但對維持團隊健康很有益，而且在學習網球策略與心態的過程中，也能獲得意想不到的新靈感。
Q12 팀 차원에서 인상 깊게 읽은 책 1권과 좋아하는 영화 또는 드라마 1편을 소개해 주세요. ⎯⎯ 請分享一本團隊印象深刻的書籍，以及一部喜愛的電影或影集。
[KR]
한국의 소설가이자 시인으로, 2024년 노벨문학상을 수상한 한강의 《소년이 온다》를 인상 깊게 읽었습니다. 이 작품은 대한민국 1980년 5월 광주민주화운동 당시의 비극적인 현실과 그 이후 남겨진 사람들이 겪은 상처를 섬세하게 담아낸 소설로, 한강의 다른 작품인 《채식주의자》처럼 정서적으로 무거운 소재를 다루고 있지만 기회가 된다면 일독을 추천드립니다.
영화는 최근 폴 토마스 앤더슨 감독의 ‘원 배틀 애프터 어나더(One Battle After Another)’를 재미있게 시청했습니다. 평소 저희 팀은 여성, 이민자, 인종 등 사회문제에 관심을 갖고 지켜보고 있는데, 이런 소재를 신랄한 블랙코미디와 풍부한 액션으로 잘 풀어낸 작품인 것 같습니다. 조니 그린우드의 음악도 무척 좋았습니다.
[CH]
韓國小說家暨詩人、2024 年諾貝爾文學獎得主韓江的《少年來了》
這部作品細膩地描繪了 1980 年 5 月韓國光州民主化運動期間的悲劇現實，以及事後留下來的人們所承受的傷痛，和韓江另一部作品《素食者》一樣，題材在情感上相當沉重，但如果有機會，非常推薦一讀。
保羅・湯瑪斯・安德森導演的《一戰再戰》
我們團隊平時就對女性、移民、種族等社會議題保持關注，這部作品以辛辣的黑色喜劇和豐富的動作場面，將這些題材處理得相當出色。強尼・格林伍德的配樂也非常棒。
한국의 소설가이자 시인으로, 2024년 노벨문학상을 수상한 한강의 《소년이 온다》를 인상 깊게 읽었습니다. 이 작품은 대한민국 1980년 5월 광주민주화운동 당시의 비극적인 현실과 그 이후 남겨진 사람들이 겪은 상처를 섬세하게 담아낸 소설로, 한강의 다른 작품인 《채식주의자》처럼 정서적으로 무거운 소재를 다루고 있지만 기회가 된다면 일독을 추천드립니다.
영화는 최근 폴 토마스 앤더슨 감독의 ‘원 배틀 애프터 어나더(One Battle After Another)’를 재미있게 시청했습니다. 평소 저희 팀은 여성, 이민자, 인종 등 사회문제에 관심을 갖고 지켜보고 있는데, 이런 소재를 신랄한 블랙코미디와 풍부한 액션으로 잘 풀어낸 작품인 것 같습니다. 조니 그린우드의 음악도 무척 좋았습니다.
[CH]
韓國小說家暨詩人、2024 年諾貝爾文學獎得主韓江的《少年來了》
這部作品細膩地描繪了 1980 年 5 月韓國光州民主化運動期間的悲劇現實，以及事後留下來的人們所承受的傷痛，和韓江另一部作品《素食者》一樣，題材在情感上相當沉重，但如果有機會，非常推薦一讀。
保羅・湯瑪斯・安德森導演的《一戰再戰》
我們團隊平時就對女性、移民、種族等社會議題保持關注，這部作品以辛辣的黑色喜劇和豐富的動作場面，將這些題材處理得相當出色。強尼・格林伍德的配樂也非常棒。
Q13 한국 또는 해외에서 인상 깊었던 브랜드, 공간, 매장이 있다면요? ⎯⎯ 在韓國或海外，有沒有讓你們印象深刻的品牌、空間或店鋪？
[KR]
이탈리아 북부의 토리노라는 도시에 위치한 “아르키비오 티포그라피코(Archivio Tipografico)”라는 인쇄소 겸 디자인 스튜디오를 소개하고 싶습니다. 이 공간은 활판 인쇄 (Letterpress)의 연구, 보존, 실천을 위해 운영되는 곳으로, 전통 인쇄 기술과 문화유산을 단순히 보존하는 데 그치지 않고 활발한 교육과 협업 활동을 통해 책, 포스터, 디지털 활자 등 다양한 디자인 작업물을 생산하고 있습니다. 과거 이탈리아의 대표적 활자 주조소였던 네비올로 파운드리 (Nebiolo Foundry) 와도 역사적으로 깊은 관련이 있으며, 이곳에서는 네비올로의 오리지널 서체 견본이나 실제 금속활자 등 아름답고 귀중한 자료를 직접 열람할 수 있었습니다.
[CH]
我想介紹位於義大利北部都靈的「Archivio Tipografico」，一個兼具印刷廠與設計工作室性質的空間。這裡以凸版印刷的研究、保存與實踐為核心，不只是單純保存傳統印刷技術與文化遺產，更透過積極的教育和合作活動，持續生產書籍、海報、數位字體等多元設計作品。這個空間也與曾是義大利代表性鑄字廠的 Nebiolo 字體公司有著深厚的歷史淵源，在那裡我們得以親眼翻閱 Nebiolo 的原版字體樣本，以及實際的金屬鉛字等珍貴而美麗的史料。
이탈리아 북부의 토리노라는 도시에 위치한 “아르키비오 티포그라피코(Archivio Tipografico)”라는 인쇄소 겸 디자인 스튜디오를 소개하고 싶습니다. 이 공간은 활판 인쇄 (Letterpress)의 연구, 보존, 실천을 위해 운영되는 곳으로, 전통 인쇄 기술과 문화유산을 단순히 보존하는 데 그치지 않고 활발한 교육과 협업 활동을 통해 책, 포스터, 디지털 활자 등 다양한 디자인 작업물을 생산하고 있습니다. 과거 이탈리아의 대표적 활자 주조소였던 네비올로 파운드리 (Nebiolo Foundry) 와도 역사적으로 깊은 관련이 있으며, 이곳에서는 네비올로의 오리지널 서체 견본이나 실제 금속활자 등 아름답고 귀중한 자료를 직접 열람할 수 있었습니다.
[CH]
我想介紹位於義大利北部都靈的「Archivio Tipografico」，一個兼具印刷廠與設計工作室性質的空間。這裡以凸版印刷的研究、保存與實踐為核心，不只是單純保存傳統印刷技術與文化遺產，更透過積極的教育和合作活動，持續生產書籍、海報、數位字體等多元設計作品。這個空間也與曾是義大利代表性鑄字廠的 Nebiolo 字體公司有著深厚的歷史淵源，在那裡我們得以親眼翻閱 Nebiolo 的原版字體樣本，以及實際的金屬鉛字等珍貴而美麗的史料。
Q14 Leedotype팀이 생각하는 '훌륭한 디자인 스튜디오'의 조건은 무엇인가요? ⎯⎯ 在你們看來，「優秀的設計工作室」應具備哪些條件？
[KR]
‘훌륭한 디자인 스튜디오’는 동시대 디자이너들에게 계속해서 메시지를 던지는 존재여야 한다고 생각합니다. 디자인 문화는 서로가 서로의 영감과 영향력을 나눌 때 더 풍성해진다고 믿습니다. 그런 좋은 에너지를 가진 스튜디오가 많아져서, 디자인에 대한 의미 있는 대화도 더욱 활발해지길 바랍니다.
[CH]
我們認為應該是一個能夠持續向同時代設計師拋出訊息的存在，我們相信設計文化在彼此分享靈感與影響力時會變得更加豐富，希望有更多擁有這種正向能量的工作室出現，讓關於設計的有意義對話也能更加活躍。
‘훌륭한 디자인 스튜디오’는 동시대 디자이너들에게 계속해서 메시지를 던지는 존재여야 한다고 생각합니다. 디자인 문화는 서로가 서로의 영감과 영향력을 나눌 때 더 풍성해진다고 믿습니다. 그런 좋은 에너지를 가진 스튜디오가 많아져서, 디자인에 대한 의미 있는 대화도 더욱 활발해지길 바랍니다.
[CH]
我們認為應該是一個能夠持續向同時代設計師拋出訊息的存在，我們相信設計文化在彼此分享靈感與影響力時會變得更加豐富，希望有更多擁有這種正向能量的工作室出現，讓關於設計的有意義對話也能更加活躍。
Q15 디자인 스튜디오를 꿈꾸는 학생이나 젊은 디자이너에게 전하고 싶은 메시지가 있다면요? ⎯⎯ 對正在準備、以設計工作室為目標的學生或年輕設計師（團隊），有什麼想說的話？
[KR]
스스로 판단하고 답을 찾을 수 있는 능력을 길렀으면 좋겠습니다. 특히 한국을 포함한 동아시아에서 디자인을 시작하는 학생들은 유럽이나 미국의 디자인 사조에 깊이 영향을 받는 경우가 많은데, 물론 그것은 배움의 과정에서 필요한 부분이기도 합니다. 다만 이를 맹목적으로 따라가기보다는 비판적으로 받아들이고, 스스로 소화하는 태도가 중요하다고 생각합니다. 마찬가지로 업계에서 유명한 디자이너나 권위 있는 학자의 의견이라고 해서 언제나 정답으로 받아들일 필요는 없습니다. 결국 중요한 것은 자신의 미감을 찾고, 그것을 믿고 끝까지 밀고 나갈 수 있는 용기라고 생각합니다.
[CH]
希望大家能夠培養出獨立判斷、自己找到答案的能力，尤其是在包括韓國在內的東亞地區開始學設計的學生，往往深受歐美設計思潮的影響，這在學習過程中是有其必要的，但比起盲目跟隨，更重要的是以批判性的眼光接收，並能夠自我消化吸收。同樣地，即使是業界知名設計師或權威學者的意見，也不需要每次都當作標準答案接受，最重要的是找到屬於自己的美感，然後有勇氣相信它、並堅持走到底。
스스로 판단하고 답을 찾을 수 있는 능력을 길렀으면 좋겠습니다. 특히 한국을 포함한 동아시아에서 디자인을 시작하는 학생들은 유럽이나 미국의 디자인 사조에 깊이 영향을 받는 경우가 많은데, 물론 그것은 배움의 과정에서 필요한 부분이기도 합니다. 다만 이를 맹목적으로 따라가기보다는 비판적으로 받아들이고, 스스로 소화하는 태도가 중요하다고 생각합니다. 마찬가지로 업계에서 유명한 디자이너나 권위 있는 학자의 의견이라고 해서 언제나 정답으로 받아들일 필요는 없습니다. 결국 중요한 것은 자신의 미감을 찾고, 그것을 믿고 끝까지 밀고 나갈 수 있는 용기라고 생각합니다.
[CH]
希望大家能夠培養出獨立判斷、自己找到答案的能力，尤其是在包括韓國在內的東亞地區開始學設計的學生，往往深受歐美設計思潮的影響，這在學習過程中是有其必要的，但比起盲目跟隨，更重要的是以批判性的眼光接收，並能夠自我消化吸收。同樣地，即使是業界知名設計師或權威學者的意見，也不需要每次都當作標準答案接受，最重要的是找到屬於自己的美感，然後有勇氣相信它、並堅持走到底。
Q16 커스텀 타입페이스를 디자인할 때, 초기 기획 단계에서 가장 중요하게 생각하시는 부분은 무엇인가요? ⎯⎯ 設計客製字體時，在初期企劃階段最重視的是什麼？
[KR]
무엇보다 중요한 것은 브랜드를 깊이 있게 파악하는 일이라고 생각합니다. 그 브랜드를 가장 잘 이해하고 있는 사람들은 브랜드 당사자이기 때문에, 겉으로 드러나는 정보뿐 아니라 그 이면에 있는 이야기와 그들만의 언어까지 이해하려고 노력합니다. 그래서 킥오프 미팅을 할 때는 질문을 많이 던지는 편이고, 사소한 부분도 놓치지 않기 위해 가능한 한 많은 대화를 나누려고 합니다.
[CH]
我認為最重要的事情，始終是深入理解品牌本身。
무엇보다 중요한 것은 브랜드를 깊이 있게 파악하는 일이라고 생각합니다. 그 브랜드를 가장 잘 이해하고 있는 사람들은 브랜드 당사자이기 때문에, 겉으로 드러나는 정보뿐 아니라 그 이면에 있는 이야기와 그들만의 언어까지 이해하려고 노력합니다. 그래서 킥오프 미팅을 할 때는 질문을 많이 던지는 편이고, 사소한 부분도 놓치지 않기 위해 가능한 한 많은 대화를 나누려고 합니다.
[CH]
我認為最重要的事情，始終是深入理解品牌本身。
因為最了解這個品牌的人，就是品牌當事者，所以我們不只會關注表面上呈現出的資訊，也會努力理解其背後的故事，以及只屬於他們自己的語言。
因此，在啟動會議時，我通常會提出很多問題，也會盡可能進行大量對話，不希望錯過任何細微的部分。
Q17 타입페이스 디자인 과정에서 보통 어떤 어려움이나 도전에 직면하게 되나요? 기억에 남는 흥미로운 경험이 있다면 함께 들려주세요. ⎯⎯ 在字體設計過程中通常會面臨哪些困難或挑戰？有沒有印象深刻的有趣經歷？
[KR]
특히 커스텀 폰트를 만들 때는 일정을 맞추는 일이 까다로운 부분 중 하나입니다. 보통 일정은 사전 조율을 하기 때문에 큰 문제가 없지만, 예상치 못한 일정 변경이나 긴급 수정 요청이 생기기 마련입니다. 실제로 한 프로젝트에서는 최종 납품 후, 클라이언트 요청으로 라틴 확장 규격의 베트남어를 급히 추가해야 하는 상황이 있었습니다. 이도타입은 다국어 개발 시 로컬 디자이너 검수를 원칙으로 하는데, 다행히 업계 동료가 소개해준 베트남 타입 디자이너의 도움으로 촉박한 일정이지만 무사히 베트남어를 납품할 수 있었습니다. 타입 디자인 산업은 사람이 직접 하는 일이기 때문에 예상치 못한 일이 발생할 수 밖에 없는데, 동료들과 연대하고 서로 돕는 마음이 중요하다고 느꼈어요.
[CH]
製作客製字體時，時程控管往往是最具挑戰的部分之一，雖然大多數專案都會事先協調好進度，但實際執行時，仍難免遇到突發的時程變動或緊急修改需求。
曾有一個專案，在最終交付後，客戶臨時提出需要追加拉丁擴展規格中的越南文字。而我們一直堅持多語系字體必須經過當地設計師校對的原則，幸好透過業界同仁的引薦，找到一位越南字體設計師協助，在緊迫的時程內順利完成越南語字體的交付。
字體設計是一份高度仰賴人的工作，因此總會出現難以預期的狀況，正因為如此更讓我深刻感受到，同業之間彼此連結、互相支持的重要性。
특히 커스텀 폰트를 만들 때는 일정을 맞추는 일이 까다로운 부분 중 하나입니다. 보통 일정은 사전 조율을 하기 때문에 큰 문제가 없지만, 예상치 못한 일정 변경이나 긴급 수정 요청이 생기기 마련입니다. 실제로 한 프로젝트에서는 최종 납품 후, 클라이언트 요청으로 라틴 확장 규격의 베트남어를 급히 추가해야 하는 상황이 있었습니다. 이도타입은 다국어 개발 시 로컬 디자이너 검수를 원칙으로 하는데, 다행히 업계 동료가 소개해준 베트남 타입 디자이너의 도움으로 촉박한 일정이지만 무사히 베트남어를 납품할 수 있었습니다. 타입 디자인 산업은 사람이 직접 하는 일이기 때문에 예상치 못한 일이 발생할 수 밖에 없는데, 동료들과 연대하고 서로 돕는 마음이 중요하다고 느꼈어요.
[CH]
製作客製字體時，時程控管往往是最具挑戰的部分之一，雖然大多數專案都會事先協調好進度，但實際執行時，仍難免遇到突發的時程變動或緊急修改需求。
曾有一個專案，在最終交付後，客戶臨時提出需要追加拉丁擴展規格中的越南文字。而我們一直堅持多語系字體必須經過當地設計師校對的原則，幸好透過業界同仁的引薦，找到一位越南字體設計師協助，在緊迫的時程內順利完成越南語字體的交付。
字體設計是一份高度仰賴人的工作，因此總會出現難以預期的狀況，正因為如此更讓我深刻感受到，同業之間彼此連結、互相支持的重要性。
Q18 커스텀 타입페이스 디자인에서 서체의 고유한 개성과 브랜드 정체성을 만들어내는 가장 중요한 요소는 무엇이라고 생각하시나요? ⎯⎯ 在客製字體設計中，打造字體獨特個性與品牌識別最重要的要素是什麼？
[KR]
저는 가장 중요한 요소로 호환성(Compatibility) 을 꼽고 싶습니다. 브랜드 전용서체가 브랜드의 맥락과 어울리지 못한 채 혼자 튀는 경우를 종종 보는데, 결국 전용서체는 그 브랜드의 정체성 안에 자연스럽게 녹아들어야 한다고 생각합니다. 서체는 브랜드라는 큰 맥락 속에서 기능 해야지, 서체 자체가 주인공이 되어서는 안 됩니다. 나아가 브랜드의 정체성을 더욱 강화하고, 서로 시너지를 만들어낼 때 비로소 좋은 전용서체가 된다고 봅니다. 그렇지 않다면 아무리 아름다운 서체라도 큰 의미가 없다고 생각합니다.
[CH]
我認為最重要的元素是「相容性」。有時會看到品牌專用字體與品牌整體脈絡並不協調，顯得過於突兀的情況，我始終認為專用字體應該自然地融入品牌的整體識別之中。
字體應該是在品牌這個更大的脈絡中發揮功能，而不是讓字體本身成為主角。進一步來說，當字體能夠強化品牌的識別性，並與品牌彼此產生加乘效果時，才稱得上是一套好的品牌專用字體。否則字體本身再漂亮，也很難真正產生意義。
저는 가장 중요한 요소로 호환성(Compatibility) 을 꼽고 싶습니다. 브랜드 전용서체가 브랜드의 맥락과 어울리지 못한 채 혼자 튀는 경우를 종종 보는데, 결국 전용서체는 그 브랜드의 정체성 안에 자연스럽게 녹아들어야 한다고 생각합니다. 서체는 브랜드라는 큰 맥락 속에서 기능 해야지, 서체 자체가 주인공이 되어서는 안 됩니다. 나아가 브랜드의 정체성을 더욱 강화하고, 서로 시너지를 만들어낼 때 비로소 좋은 전용서체가 된다고 봅니다. 그렇지 않다면 아무리 아름다운 서체라도 큰 의미가 없다고 생각합니다.
[CH]
我認為最重要的元素是「相容性」。有時會看到品牌專用字體與品牌整體脈絡並不協調，顯得過於突兀的情況，我始終認為專用字體應該自然地融入品牌的整體識別之中。
字體應該是在品牌這個更大的脈絡中發揮功能，而不是讓字體本身成為主角。進一步來說，當字體能夠強化品牌的識別性，並與品牌彼此產生加乘效果時，才稱得上是一套好的品牌專用字體。否則字體本身再漂亮，也很難真正產生意義。
Q19 타입페이스를 디자인할 때 시각적 표현과 가독성 사이의 균형은 어떻게 잡고 계신가요? ⎯⎯ 設計字體時，如何在視覺表現與可讀性之間取得平衡？
[KR]
서체를 디자인할 때 시각적 표현과 가독성은 모두 중요하지만, 하나에 더 중점을 둬야 한다면 저는 가독성을 더 중요하게 봅니다. 타이포그래피 디자인에서 자주 인용되는 문구처럼, “서체는 아름다운 글자들의 조합이 아니라 글자들의 아름다운 조합”이라고 생각합니다. 실제로 경험상 가독성이 떨어지는 서체는 시각적으로 아무리 매력적이어도 독자가 거부감을 느끼는 경우가 많았습니다. 서체 디자인은 결국 ‘읽기’라는 필수 행위와 직결되기 때문에, 잘 읽히지 않으면 사용자 입장에서 불편이 더 크게 다가오는거죠. 그래서 타입디자인은 디자인 분야 중에서도 비교적 보수적인 영역이 아닌가 싶습니다. 이도타입 역시 특히 ‘사용성이 좋은’ 서체를 중요하게 여기기 때문에, 개성이 뛰어난 제목용 서체를 디자인할 때조차 가독성을 놓치지 않으려 합니다.
[CH]
在設計字體時，視覺表現與可讀性都很重要，但如果一定要選擇更重視的一項，我會認為可讀性更重要。
就像字體設計中常被引用的一句話：「字體不是美麗文字的組合，而是文字之間美麗的組合。」
以實際經驗來說，可讀性不足的字體，即使視覺上再吸引人，也很容易讓讀者產生距離感或閱讀壓力。字體設計終究與「閱讀」這個基本行為密切相關，一旦不好閱讀，使用者感受到的不便會非常直接，所以我認為字體設計在設計領域中，算是相對保守的一個類別。
Leedotype 一直都很重視「好使用的字體」，即使是在設計個性鮮明的標題字時，也會盡量兼顧可讀性。
서체를 디자인할 때 시각적 표현과 가독성은 모두 중요하지만, 하나에 더 중점을 둬야 한다면 저는 가독성을 더 중요하게 봅니다. 타이포그래피 디자인에서 자주 인용되는 문구처럼, “서체는 아름다운 글자들의 조합이 아니라 글자들의 아름다운 조합”이라고 생각합니다. 실제로 경험상 가독성이 떨어지는 서체는 시각적으로 아무리 매력적이어도 독자가 거부감을 느끼는 경우가 많았습니다. 서체 디자인은 결국 ‘읽기’라는 필수 행위와 직결되기 때문에, 잘 읽히지 않으면 사용자 입장에서 불편이 더 크게 다가오는거죠. 그래서 타입디자인은 디자인 분야 중에서도 비교적 보수적인 영역이 아닌가 싶습니다. 이도타입 역시 특히 ‘사용성이 좋은’ 서체를 중요하게 여기기 때문에, 개성이 뛰어난 제목용 서체를 디자인할 때조차 가독성을 놓치지 않으려 합니다.
[CH]
在設計字體時，視覺表現與可讀性都很重要，但如果一定要選擇更重視的一項，我會認為可讀性更重要。
就像字體設計中常被引用的一句話：「字體不是美麗文字的組合，而是文字之間美麗的組合。」
以實際經驗來說，可讀性不足的字體，即使視覺上再吸引人，也很容易讓讀者產生距離感或閱讀壓力。字體設計終究與「閱讀」這個基本行為密切相關，一旦不好閱讀，使用者感受到的不便會非常直接，所以我認為字體設計在設計領域中，算是相對保守的一個類別。
Leedotype 一直都很重視「好使用的字體」，即使是在設計個性鮮明的標題字時，也會盡量兼顧可讀性。
