設計之星設計師訪談：陳宇薇
將想法和概念轉化為可見、可感知的，沒有一個固定的形式或者答案，是多變且彈性的。根據不同的需求層面，設計擁有不同的樣貌，可以是有目的性地解決問題，也可以是訊息的理解和傳達，又或是內心情感的表現和交流，是對世界可能性的探索和展示。
Design Star
設計之星設計師訪談：王胤卓
設計有很多可能性，我不喜歡界定什麼是好設計，也很討厭用美醜來定義設計。把設計用一個框架框死了，就是在抹煞設計的可能性，這樣的方式太狹隘了。
Q1 請簡單的自我介紹
我是大象設計的負責人王胤卓，從小在金門長大的我，童年相當自由，認為所有事情都有不同的可能性，這也相對地影響到我在思考設計工作時自己的定位。大學在高雄師範大學就讀美術系，那段期間是我人格的養成期，我游離在藝術和設計兩個領域，最後定調了我現在的方向。
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Q2 認為自己是一位怎麼樣的設計工作者？在工作中通常扮演什麼樣的角色？
我認為自己是比較重視整理的設計，在工作中通常扮演與客戶溝通，設計概念初步發想，以及調整聯繫同事工作的角色，我主要的技能專長是平面設計，但是試著從概念端去統整所有的設計工作。
大象設計是一個統合型的設計工作室，我們同時有平面設計、產品包裝與空間設計不同領域的工作在進行。當中要不停地去解決各個項目產生的問題，也要同時兼顧每個領域是否能順利的融合。
至於在平面設計比較常負責的專門項目，大多是標誌、標準字、主視覺的設計為多。
大象設計是一個統合型的設計工作室，我們同時有平面設計、產品包裝與空間設計不同領域的工作在進行。當中要不停地去解決各個項目產生的問題，也要同時兼顧每個領域是否能順利的融合。
至於在平面設計比較常負責的專門項目，大多是標誌、標準字、主視覺的設計為多。
Q3 在設計的過程中，最令你感到滿足的是哪一個環節？
最開心的時候是跟同事一起討論跨領域的可能性，因為我們的案子品牌案為多，從平面視覺延伸到包裝設計以及空間設計時，會因為不同設計領域專長而產生不同的見解和作法，例如空間設計是在設定好空間配置後，產品設計師可能會針對細部的材質給予建議，當平面設計師介入後，又會在視覺表現和顏色上產生更多的撞擊，這個過程除了能有效的解決問題，開創新的表現技法外，還能學到他領域的專業知識，所以進行這樣的專案每每都很興奮。
Q4 你認為一位優秀的設計工作者，應該具備有哪些條件？
優秀的設計師應該要具備隨時面對各種問題的能力，一個設計專案會碰到非常多要解決的問題。設計做得好不好、有沒有效度、概念充足與否、預算掌控等等，有太多層面要去解決了。如果沒有做好心理準備去面對這些難題，很容易會被設計之外的工作阻礙。為了能讓設計的能量被彰顯，設計師處理設計之外的事務，是很基本的能力。
再者，每一個設計案都是全新的開始，要把這些陌生的資訊和語彙重組再造，所以碰到難題不能閃避，一定要正面迎敵去解決它。設計是個虐心的工作，具備強健的心靈和意志力，以及保有創作的慾望和活力，我認為是相當重要的事情。
再者，每一個設計案都是全新的開始，要把這些陌生的資訊和語彙重組再造，所以碰到難題不能閃避，一定要正面迎敵去解決它。設計是個虐心的工作，具備強健的心靈和意志力，以及保有創作的慾望和活力，我認為是相當重要的事情。
Q5 在工作之餘，是否有什麼興趣是你特別投入的？
從小到大都是學美術的，繪畫是我最大的興趣，金門沒有美術班，學藝術的小孩少之又少，我在赴本島念大學前，同學都因為我是學藝術的而感到特別，我自己也蠻樂在其中，早期玩PTT，帳號一直都是ART，同學也都知道那一定是我。所以延伸很多藝術類型的興趣，繪畫、觀展、閱讀、旅遊、電影、音樂，幾乎都會跟藝術扯上關係，但最能讓我專心下來不思考其他事情的，依然都只有繪畫的瞬間。
另外跟專業比較無關的興趣就是籃球，工作室的朋友大多都是球友，定期會一起去運動，我們還一起跟設計圈的朋友辦了一個設計師的鬥牛賽。
另外跟專業比較無關的興趣就是籃球，工作室的朋友大多都是球友，定期會一起去運動，我們還一起跟設計圈的朋友辦了一個設計師的鬥牛賽。
Q6 你心目中設計的樣子是什麼？
設計有很多可能性，我不喜歡界定什麼是好設計，也很討厭用美醜來定義設計。把設計用一個框架框死了，就是在抹煞設計的可能性。可以說，我不欣賞某種方式的設計，這是個人喜好。但告訴別人好的設計型式只有一種，這樣的方式太狹隘了，這也是我不喜歡用美醜定義設計的原因，因為很容易落入二元定論。
另外我很期待設計發揮它更大的功能，現在的跨領域設計、社會設計都是一種延伸的處理方式，但他們都還沒有完全發揮設計的功能，更多是政策面的計畫。
我希望現在從事的工作更有價值，所以將一個專案處理好，只是近程目標。我會花很多額外時間去接觸新的工作可能，挖掘設計的不同面貌，相信當設計工作有了本質上的改變時，它才會變成理想的設計樣貌。
我期待的是，一種建立在功能上的絕對美感，但對世界是有幫助的。
另外我很期待設計發揮它更大的功能，現在的跨領域設計、社會設計都是一種延伸的處理方式，但他們都還沒有完全發揮設計的功能，更多是政策面的計畫。
我希望現在從事的工作更有價值，所以將一個專案處理好，只是近程目標。我會花很多額外時間去接觸新的工作可能，挖掘設計的不同面貌，相信當設計工作有了本質上的改變時，它才會變成理想的設計樣貌。
我期待的是，一種建立在功能上的絕對美感，但對世界是有幫助的。
Q7 在設計的工作中，最怕遇到什麼（人、事、物）？
大多數的工作中，我和同事都會篩選比較有默契的客戶，加上我們通常說服客戶的方向都是站在解決問題和實用主義的角度，所以碰到無法引導到比較好的設計方向的客人時，我會盡快完成合約的項目快速撤離，自然也不可能會有下一次的合作。
嚴格來說也不能說怕，就是盡力去讓對方選擇比較好的溝通方式，如果不能達成，就盡快收手。因為我不覺得這樣的專案會在設計師苦口婆心的勸說後起死回生。而且站在現實面，以我的經驗，這樣的專案也不會有太好的預算，一個案子無法滿足你的設計理想，也對營運無異，更沒有改變社會的價值，除非礙於生活的問題，否則根本沒有做下去的必要。
嚴格來說也不能說怕，就是盡力去讓對方選擇比較好的溝通方式，如果不能達成，就盡快收手。因為我不覺得這樣的專案會在設計師苦口婆心的勸說後起死回生。而且站在現實面，以我的經驗，這樣的專案也不會有太好的預算，一個案子無法滿足你的設計理想，也對營運無異，更沒有改變社會的價值，除非礙於生活的問題，否則根本沒有做下去的必要。
Q8 如果今天不是一位設計工作者，你會是什麼樣的角色在這個社會中？
考古學家、漫畫家、作家吧，我對文史工作很有興趣，跟父親是歷史學家有很大的關係。但我不太想要窩在研究室裡找資料，如果可以到不同的地方去看看不同的人事物，會是很有意思的事情，另外我對寫故事也很有興趣，小時候也自己畫過漫畫，寫過小說。闡述故事是能建立影響力的事，可以用平易近人的方式傳遞思想，以這個角度來說，歷史，小說，漫畫，其實都是在講故事，用這些文字（或畫面）的力量形成思想的洪流，沒有比這更小卻可影響更大的事物了。
Q9 是否可以給一些準備進入設計工作圈的朋友，一些職前的建議？
設計規劃上，了解自己的目標與優勢，專心無誤地前進；保持自己的信心，並非是自我感覺良好。設計有很多可能性，每個人擅長的地方不盡相同，怎麼樣用自己的獨特的語彙去表現設計是設計師一輩子的功課，突破自己創作瓶頸的桎梏是設計師每天日常的風景。所以建立心的素質，是設計師的一大課題。
至於在工作上，建議大家進入職場後把所學先拋在一旁，全盤去接受工作上的新知識，如果抱持著先入為主的觀念選擇性學習，最後一定會丟三落四，完整的學習經驗在實務工作上是必須的。等階段性的任務完成後，再把求學所學和工作所學重新整理，那時一定可以看到更宏觀的視野。
至於在工作上，建議大家進入職場後把所學先拋在一旁，全盤去接受工作上的新知識，如果抱持著先入為主的觀念選擇性學習，最後一定會丟三落四，完整的學習經驗在實務工作上是必須的。等階段性的任務完成後，再把求學所學和工作所學重新整理，那時一定可以看到更宏觀的視野。
Q10 推薦一位你關注的青年設計師，告訴我們為何欣賞！
選選研的林唯哲，唯哲在日本求學後就一直留在日本致力於台日的設計交流，但我認為他在做一些更有創造性的事情，藉由打開這個通路，除了兩邊能互動外，他也可以觀察到不同地區對於事物的看法，這已經是在涉及文化層級的互通，而非僅止於設計上了。
我相信設計的可能性就在這裡，把設計做好，將公司營運管好，那是第一步，如果我們可以透過不同的經營模式，讓設計用不同的角度開花結果，那時設計將會更有影響力。這些設計力領先國，都是因為擁有具備影響力的設計師與設計能量，才讓許多事情在正確位置發酵。而這種可能性的突破口，我在唯哲的工作方式中看見了，也期待未來他能持續產生出更有意思的設計專案規劃。
我相信設計的可能性就在這裡，把設計做好，將公司營運管好，那是第一步，如果我們可以透過不同的經營模式，讓設計用不同的角度開花結果，那時設計將會更有影響力。這些設計力領先國，都是因為擁有具備影響力的設計師與設計能量，才讓許多事情在正確位置發酵。而這種可能性的突破口，我在唯哲的工作方式中看見了，也期待未來他能持續產生出更有意思的設計專案規劃。
