設計之星設計師訪談：黃琬瓔
我們常調侃設計師很像「通靈者」，必須從客戶的言語仔細觀察推敲他們的需求是什麼，偏好什麼樣風格的設計。美感和喜好是很主觀的事，但能夠和客戶在現實與美感之間取得最大共識，我覺得是每一位設計工作者都需具備的能力。
Design Star
設計之星設計師訪談：何庭安
我很喜歡與品牌共行，當他們迷途中的領航員，時不時為其出謀畫策，而設計就是我最好的武器之一。許多前輩常笑我沒什麼創作者的堅持或自覺，但我不喜歡將成果以單純作品視之，設計依然是以人為本出發。
Q1 請簡單的自我介紹
我是何庭安，一個菜鳥平面設計師，著眼於品牌與識別設計。因為在大學時跟校方自薦，請他們容許我大刀闊斧的翻修設計識別，自此慢慢被設計同行們以「品牌設計師」這個頭銜認識，算是不慎自挖大坑，一跌至今未能爬出。
Q2 認為自己是一位怎麼樣的設計工作者？在工作中通常扮演什麼樣的角色？
我很喜歡與品牌共行，當他們迷途中的領航員，時不時為其出謀畫策，而設計就是我最好的武器之一。許多前輩常笑我沒什麼創作者的堅持或自覺，但我不喜歡將成果以單純作品視之，設計依然是以人為本出發。
Q3 在設計的過程中，最令你感到滿足的是哪一個環節？
看見設計發揮它價值時最令我滿足。也許在策略分析時發生，也許在結案交付成品時發生，也許在品牌發表時發生，不一而足。
Q4 你認為一位優秀的設計工作者，應該具備有哪些條件？
我所仰慕的設計師們都善於溝通。通常一個人表達能力越差，理解別人所表達的能力也越差。
Q5 在工作之餘，是否有什麼興趣是你特別投入的？
臨帖練字，欺負貓，定期補充人體所需的各種有害物質。除此外一切隨薪鎖欲。
Q6 你心目中設計的樣子是什麼？
以不尋常的方式為滿足尋常人的需求，以簡單途徑解決複雜問題，在不易察覺處賦予人們會因此而開始察覺的價值。
Q7 在設計的工作中，最怕遇到什麼（人、事、物）？
有些設計師非常憎惡客戶給出太抽象或感性的意見，卻又喜歡對人們很詩意感性優美抒情的形容自己的作品。有些設計師的優點是作品很無聊，缺點是他還想方設法去說服你覺得這個作品不那麼無聊。無論工作內外，我都害怕這兩種同業。
Q8 如果今天不是一位設計工作者，你會是什麼樣的角色在這個社會中？
不敢斷言，但十有八九或許仍與創作有關。
Q9 是否可以給一些準備進入設計工作圈的朋友，一些職前的建議？
可多了（笑）
一，不要畫地自限。
制度可能會侷限你，前輩或許會侷限你，同行一定會侷限你，但不要連你自己都侷限自己。
二，正視自己階段性的成長。
我見過不少設計圈的大師前輩們，言之諄諄的叮囑晚近不要自滿於作品得到多少 like、分享了多少次、或是報名比賽得個小獎就沾沾自喜。但我認為小成小就也是一種成就，每個高手都有過去，每個新手都有未來。設計的終極成就或許真是造福世界，但太過遙遠的目標總是令人無力，在我們改變全人類前，一步步審視自己渺小的進步有何不可。
三，留心這一行帶來的虛榮。
設計的本質是服務與創造，而不是成為大師。
一，不要畫地自限。
制度可能會侷限你，前輩或許會侷限你，同行一定會侷限你，但不要連你自己都侷限自己。
二，正視自己階段性的成長。
我見過不少設計圈的大師前輩們，言之諄諄的叮囑晚近不要自滿於作品得到多少 like、分享了多少次、或是報名比賽得個小獎就沾沾自喜。但我認為小成小就也是一種成就，每個高手都有過去，每個新手都有未來。設計的終極成就或許真是造福世界，但太過遙遠的目標總是令人無力，在我們改變全人類前，一步步審視自己渺小的進步有何不可。
三，留心這一行帶來的虛榮。
設計的本質是服務與創造，而不是成為大師。
Q10 是否可以推薦一本你喜歡的刊物（書籍／雜誌）以及一部喜愛的（電影／影集）？
如果是與設計有關的刊物，我最近讀的一本書是《Scramble: How Agile Strategy Can Build Epic Brands in Record Time》，歐美的潮潮設計師們與日本輕小說作家的命名風潮果然異曲同工，這是啟發我在學生接案時期的一位作家 Marty Neumeier 的新作，內容正好講述了很多我所嚮往工作型態的哲學。
至於影集，可以推薦 Youtube Channel 嗎？我追蹤 Corridor Crew 的頻道有好一陣子。他們從 VFX 角度出發分析好萊塢電影工業的方法，深入淺出又雅俗共賞，每每讓怠惰的我震撼腦髓。
至於影集，可以推薦 Youtube Channel 嗎？我追蹤 Corridor Crew 的頻道有好一陣子。他們從 VFX 角度出發分析好萊塢電影工業的方法，深入淺出又雅俗共賞，每每讓怠惰的我震撼腦髓。
Q11 推薦一位你關注的青年設計師，告訴我們為何欣賞！
我最近在爬 Sougwen Chung （鍾愫君）的插畫作品。在世上人機共創的類型藝術家中，她是我所知善用數位工具的特性中最直白、純粹而有機的。這種經由即時演算的美學只有在這個時代、經由今日數位的技術才能夠被發生，她卻選擇用畫布和顏料這種類比的媒介去輸出、而不受仿生美學或大螢幕炫技演示的時風所染。我非常珍惜這樣站在哲學與技術的交匯處上的創作者。
