設計之星設計師訪談：陳崇仁
盡可能地不去談風格，而是去設計「事情」， 將事情化繁為簡進而解決問題，在隱約的情況下，慢慢被人發現其價值。
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再閱讀書店訪談計畫：薄霧書店 / 蔡南昇
書本翻閱的線性思維，從第一頁翻到最後一頁，我可以記住哪些部分在說些什麼，這也讓知識在我腦海中像個知識樹一樣展開，知識有明確的位置，這些位置是透過翻動的觸覺、重量、我在書上空白處的筆記、眉批、便利貼而被歸納在腦中空間安放。
Q1 請簡單的自我介紹？
我是南昇，熟一點的人會叫我貓叔。普遍被大家認知的身分是個書籍設計師，步入中年之後多了些探索方向，像是經營了一個閱讀空間叫薄霧書店，雖然我覺得這不只是書店，但為了讓人好辨識與溝通，就這麼稱呼吧。經營了七年以上，除了收藏了許多日本絕版雜誌，也熱衷收集各國紙樣與印樣，經常與許多人合作一起探索未知的方向，因而作為發起串連知識、策劃活動的策展人。
薄霧書店 網站
Q2 書籍／知識對你來說最大的影響力是什麼？
世界甚至宇宙有許多謎題，書籍／知識是我慣常用來尋求解答的媒介。媒介可以有很多種，像是影像、聲音、無法描述的抽象感知，都可能是我用來感知這世界的方式。書這個載體對我而言有屬於它獨特的地位在，它是個凝固的形體、有重量感，翻閱時可以有時序、也可以隨意跳躍；觸覺、視覺可以被我的身體記憶，透過空間可以將書保存在不同的位置，既能存於某處，我就能有把握將它在需要時再抽取出來。
麥克魯漢曾說：「媒體即訊息。」說媒介形塑了我的思考方式並不誇張，這些專屬於書物的感受、為我帶來的經驗，是我喜歡且經常使用它的原因。
麥克魯漢曾說：「媒體即訊息。」說媒介形塑了我的思考方式並不誇張，這些專屬於書物的感受、為我帶來的經驗，是我喜歡且經常使用它的原因。
Q3 對你而言選書的標準是什麼？
我有很多不同的選書標準，面對設計、文學、工藝藝術甚至是商業等雜學，有著不同的標準。大多時是面對內心的詢問：「這夠特別嗎？」能讓我覺得耳目一新、刷新感受與觀念的書，通常是共通標準（儘管也許是別人早就已知的事物）；進行介紹、推薦時，我會再加入被推廣對象的尺度：「這會是他需要／能吸收的嗎？」
Q4 可否簡述一天的工作日常？
目前還是夜生作息。早上大約十一點起床，現在會在家自己做飯了，就像是個儀式，整理好心情在下午正式進入工作狀態。工作的範圍很雜，自從開了書店後就不只設計要執行，常常也需要與人開會或是留時間發想企劃，想產品、想活動。我是筆記軟體的狂熱者，Evernote、Notion、Obsidian這些我都有使用，喜歡將想法都記錄下來，這些過程很重要，累積多年後，這些記錄分別在不同的時間裡，幫助我衍生出更完整的構想及確實執行出來。
年輕的時候把許多時間都留給工作，現在工作到了晚上，我會留大半夜的時間給自己，也許看看影片看看書、或是作計畫跟思緒整理，快天亮才會睡覺，過程其實很快樂，所以你說我是個設計師嗎？我現在不這麼單純的定義自己了。
年輕的時候把許多時間都留給工作，現在工作到了晚上，我會留大半夜的時間給自己，也許看看影片看看書、或是作計畫跟思緒整理，快天亮才會睡覺，過程其實很快樂，所以你說我是個設計師嗎？我現在不這麼單純的定義自己了。
Q5 除了愛書人的身份之外，是否還有斜槓其他身份？
廣義地來說，設計師/閱讀空間經營者/知識策展人都是。除了書籍以外，更廣雜的愛好分布在雜誌狂、工藝製作、紙張研究、香氣、ZINE 創作、插／漫畫繪製，綜合來說，不論是透過文字還是影像描述，喜歡「表達故事」這個屬性點了比較多。
Q6 在你心中「最美」的書是什麼樣子或具備怎麼樣的特質？
膚淺地來說，不談論內容，我希望它美的像藝術品，從紙張甚至是布料的色澤、觸感到後加工都能夠恰如其分的表達出某種氣場；而最美的部份，絕對是這些外在條件都符合書所想要表達的主題，倒不一定是使用了多高級的材料，這些想法與內容妙到顛毫的切合處，才是值得我反覆回味的地方。
Q7 數位化對於書籍是否有什麼影響？
就像上面所說，媒介決定了我們思考的方式，這部份可以再作深入的探討。
書本翻閱的線性思維，從第一頁翻到最後一頁，我可以記住哪些部分在說些什麼，這也讓知識在我腦海中像個知識樹一樣展開，知識有明確的位置，這些位置是透過翻動的觸覺、重量、我在書上空白處的筆記、眉批、便利貼而被歸納在腦中空間安放。
目前數位化對我而言就有個困擾，知識電子化後，我反而感知不到形體了，空空蕩蕩，每一本書都只是一件沒有特色的閱讀器，電子虛微而渺小，需要我花更多力氣去記憶它，以往透過翻動書來迅速感知、尋找書中內容的方式，數位化之後也很難辦到。
當然，我還是買電子書的，貪圖的是它的輕便。只是這些媒介的改變也需要我去克服與習慣，如同我聽說新世代習慣以影片、聲音來吸收知識，數位化會改變大家思考的邏輯與方式是必然的。
書本翻閱的線性思維，從第一頁翻到最後一頁，我可以記住哪些部分在說些什麼，這也讓知識在我腦海中像個知識樹一樣展開，知識有明確的位置，這些位置是透過翻動的觸覺、重量、我在書上空白處的筆記、眉批、便利貼而被歸納在腦中空間安放。
目前數位化對我而言就有個困擾，知識電子化後，我反而感知不到形體了，空空蕩蕩，每一本書都只是一件沒有特色的閱讀器，電子虛微而渺小，需要我花更多力氣去記憶它，以往透過翻動書來迅速感知、尋找書中內容的方式，數位化之後也很難辦到。
當然，我還是買電子書的，貪圖的是它的輕便。只是這些媒介的改變也需要我去克服與習慣，如同我聽說新世代習慣以影片、聲音來吸收知識，數位化會改變大家思考的邏輯與方式是必然的。
Q9 工作之餘，是否有什麼興趣是你特別投入的？
興趣實在太廣泛也是種困擾，有很多點子放在我的筆記裡等著時機去實現它，這麼說來「狂想」就是我很熱衷的事情吧。
Q9 是否可以推薦一本你最喜歡的刊物（書籍／雜誌）以及一部喜愛的（電影／影集）？
雜誌的話我推薦《デザインのひきだし》，情報狂的編輯手法以及贈送的精采印刷樣本，每一期都讓人期待，我收藏了一整套。
電影的話，推薦《歡迎來到布達佩斯大飯店》，讓我著迷的地方在於，他用非現實的故事帶出寓言，特別搭建的場景呈現對稱之美，且細節完整度很高，超棒的顏色組合，甚至是場景的模型製作這些細節都讓我著迷，不禁想去認識一下電影美術團隊，安德森導演的作品我都喜歡，從說故事的方法到策劃整部戲的鋪陳，可以展開很多細部去研究。
電影的話，推薦《歡迎來到布達佩斯大飯店》，讓我著迷的地方在於，他用非現實的故事帶出寓言，特別搭建的場景呈現對稱之美，且細節完整度很高，超棒的顏色組合，甚至是場景的模型製作這些細節都讓我著迷，不禁想去認識一下電影美術團隊，安德森導演的作品我都喜歡，從說故事的方法到策劃整部戲的鋪陳，可以展開很多細部去研究。
Q10 請為我們推薦一間令你印象深刻的書店。
我常覺得獨立書店作為零售場所，物是通販的，並不會只有某家店有，所以最能讓人留下記憶，常常是店給人的氛圍與對經營者的印象。設計師裡，經營閱讀空間的並不多，敝帚自珍，我想藉這個欄目再深入聊聊我對書店的想像。
「書店除了賣書，還能做些什麼呢？」這是創立薄霧書店前的第一個對自己的提問，新時代，書業似乎需要新的嘗試，也因此開店之初就立下不以售書為主做營業項目。
我認為書是知識的載體，傳達知識可以有很多不同的方式，如果有一個空間能夠聚集愛好者，一起深入聊知識與喜好，空間裡也應該要能提供平常人所難見的收藏，這些都圍繞在店主的喜好與專業的推薦上那就太好了。
我希望擴展其他書店還沒有做的事，尤其在設計主題上。也因此在這間店裡，你會看到經常舉辦將知識立體化展開的活動，像是你對後加工感興趣，那麼我除了會推薦書籍雜誌，也會邀請業界人士帶來樣本來延展更深入的經驗；你喜歡做字？那麼我就聚集與你相同的同好，大家一起來研究，很多事自己看書未必懂，更需要彼此互相交流視界與觀點，我想不出來還有什麼是比書店這環境更適合作這樣的發聲。
書店是個能容納且產生各種可能性的場所。
「書店除了賣書，還能做些什麼呢？」這是創立薄霧書店前的第一個對自己的提問，新時代，書業似乎需要新的嘗試，也因此開店之初就立下不以售書為主做營業項目。
我認為書是知識的載體，傳達知識可以有很多不同的方式，如果有一個空間能夠聚集愛好者，一起深入聊知識與喜好，空間裡也應該要能提供平常人所難見的收藏，這些都圍繞在店主的喜好與專業的推薦上那就太好了。
我希望擴展其他書店還沒有做的事，尤其在設計主題上。也因此在這間店裡，你會看到經常舉辦將知識立體化展開的活動，像是你對後加工感興趣，那麼我除了會推薦書籍雜誌，也會邀請業界人士帶來樣本來延展更深入的經驗；你喜歡做字？那麼我就聚集與你相同的同好，大家一起來研究，很多事自己看書未必懂，更需要彼此互相交流視界與觀點，我想不出來還有什麼是比書店這環境更適合作這樣的發聲。
書店是個能容納且產生各種可能性的場所。
